La única obra del arquitecto Namgoong Hyeonja

 Por David Rmd.

Advertencia el contenido de este post tiene detalles que podrían arruinarte un film cinematográfico.

La luz es un sinónimo de estatus social, son palabras del director Bong Joon-ho. Podemos partir de sus palabras para analizar la casa del arquitecto Namgoong con rasgos modernos y una gran referencia de Frank Lloyd Wrigth, emplazada en una zona posicionada de Seúl en Corea del Sur, salvando de excelente manera una cota positiva, destaca el manejo de la luz natural, con excelentes visuales interior-exterior, privada del desarrollo urbano, su gran manejo de niveles, que se puede admirar con unas notables escaleras que llevan un protagonismo inesperado. Descrito por varios críticos como la notable brecha de pobreza y poder económico, los unos se encuentran por debajo con muy poca posibilidad de escalar dichos peldaños y los otros muy por encima con todo el poder y con poca empatía para el resto.

Si hablamos de escaleras podemos mencionar al notable arquitecto Carlos Scarpa, un perfeccionista de los detalles y sin duda con un gran repertorio de cómo representar un buen diseño de escaleras, tanto como elemento arquitectónico y el uso impecable del material. Podemos destacar la escalera de la sala Olivetti donde el arquitecto determina las condiciones abiertas de un tramo único y cualifica una experiencia espacial con piezas de piedra individuales.

Cortázar sin ser arquitecto describe muy bien cómo funciona una escalera “Nadie habrá dejado de observar que con frecuencia el suelo se pliega de manera tal que una parte sube en ángulo recto con el plano del suelo, y luego la parte siguiente se coloca paralela a este plano, para dar paso a una nueva perpendicular, conducta que se repite en espiral o en línea quebrada hasta alturas sumamente variables.”

La ubicación de la vivienda da la sensación de estar separada del exterior y su caos urbano, todas las visuales tienden a espacios verdes generando límites con árboles y arbustos, dando un concepto de independencia y tranquilidad.

El protagonismo de las escaleras en la casa del arquitecto Namgoong es notable, posicionadas para salvar niveles tanto sociales (como paradigma en el film) como arquitectónicos (en su diseño), podemos notarlo con la majestuosidad de la luz que se observa en el film cuando el protagonista ingresa por unas estrechas escaleras, y se va abriendo a una visual que desvela una construcción rodeada de área verde y bañada en luz natural, dando un concepto de superioridad. Se menciona esto porque al inicio vemos la vivienda del protagonista, una vivienda semienterrada con un mínimo de vistas y un porcentaje muy deficiente de luz natural, dando a entender que ese lugar pertenece a una clase social baja y confirmando las palabras del director.

En el interior de la casa del arquitecto Namgoong, podemos destacar sus grandes ventanales y como protagonista de extremo a extremo una mampara piso techo que conecta el patio frontal con el living room, siendo este espacio el que tiene más protagonismo en la vivienda, se elogia el manejo exquisito de materiales hormigón visto, piedra y madera, en su interior destaca una escalera central que conecta el área social con la privada, con un remate a un hall donde se observa como le arquitecto trabaja con dos materiales con acabados distintos, hormigón visto y planchas de alguna piedra pulida que se mimetizan visualmente.

De los dormitorios no se tiene mucho que hablar, pero de uno de sus baños con una tendencia minimalista podemos ver como lo resuelve tan sutilmente con una bañera que es un prisma rectangular blanco muy sobrio, tal vez si el prisma tomara otro color de acabado tendría el mismo impacto visual pero el color blanco va muy bien, céntricamente ubicado, con una gran ventana posterior y un entramado de madera que permite el ingreso necesario de luz, en pocas palabras una gran decisión de su autor.

En el área de la cocina podemos rescatar una pronunciada estantería de madera dedicada par las excentricidades de sus dueños, como podemos ver en dos escenas de sus diferentes dueños, con un vano central de un tono sombrío, que conduce a un sótano utilizado como bodega. En cuanto al mobiliario se toma como protagonista las sillas del comedor diseñadas en madera con un estilo minimalista y a la vista no tan cómodas, de un diseño lineal y con una percepción de ligereza notable, también tenemos la mesa de centro diseñada como un juego de sustracción, que por su acabado en madera y similar al acabado del piso no resalta como elemento destacado pero sus dimensiones son considerables, podemos verlo en la escena donde tres de los personajes pueden esconderse bajo ella con una tranquilidad memorable.

Podemos ver un subsuelo bajo el subsuelo que se debela a la mitad del film, en algún lado leí que el diseño se basó en el modelo de Josef Fritzl “el Monstruo de Amstetten” un poco tétrico ese concepto. Y una vez más tenemos como elemento protagonista a las escaleras manifestando que se puede estar aún más abajo de lo ya establecido.

En este post se quería rescatar al protagonista innegable del film Parasite, la casa del arquitecto Namgoong y como dato importante y que no se mencionó al principio, el gran arquitecto Namgoong Hyeonja es un personaje ficticio, y la casa que llevaría su firma se construyó desde cero por el director Bong Joo-hon y su jefe de producción Lee Ha Jun, quienes si tomaron como referente a Frank Lloyd Wright.